Si alguna vez has pensado en ganar algo de dinero con tus canciones o música, eventualmente, en algún punto, te habrás topado con la bonita expresión: Entidades de Gestión de Derechos de Autor.
Detrás de ese largo y curioso nombre, se encuentran las sociedades que se ocupan de la recolección de una buena parte de las regalías que pueden generar las canciones cuando suenan en este mundo nuestro.
Lista de entidades de gestión de derechos de autor por países
A continuación, te presento una tabla con las principales entidades de gestión recaudatoria de derechos de autor de Estados Unidos, Latinoamérica y España:
| País | Entidad de Gestión de Derechos de Autor |
|---|---|
| Estados Unidos | ASCAP (American Society of Composers, Authors, and Publishers) |
| BMI (Broadcast Music, Inc.) | |
| SESAC (Society of European Stage Authors & Composers) | |
| SoundExchange | |
| Argentina | SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores) |
| AADI-CAPIF (Asociación Argentina de Intérpretes) | |
| Bolivia | SOBODAYCOM (Sociedad Boliviana de Autores y Compositores) |
| Brasil | ECAD (Escritório Central de Arrecadação e Distribuição) |
| Chile | SCD (Sociedad Chilena del Derecho de Autor) |
| Colombia | SAYCO (Sociedad de Autores y Compositores de Colombia) |
| Costa Rica | ACAM (Asociación de Compositores y Autores Musicales) |
| Cuba | ACDAM (Agencia Cubana del Derecho de Autor Musical) |
| Ecuador | SAYCE (Sociedad de Autores y Compositores del Ecuador) |
| El Salvador | SACIM (Sociedad de Autores y Compositores de El Salvador) |
| España | SGAE (Sociedad General de Autores y Editores) |
| Guatemala | AEI (Asociación de Autores y Editores de Guatemala) |
| Honduras | AACIMH (Asociación de Autores y Compositores de Honduras) |
| México | SACM (Sociedad de Autores y Compositores de México) |
| Nicaragua | SONIMUP (Sociedad Nicaragüense de Músicos Profesionales) |
| Panamá | SPAC (Sociedad Panameña de Autores y Compositores) |
| Paraguay | APA (Autores Paraguayos Asociados) |
| Perú | APDAYC (Asociación Peruana de Autores y Compositores) |
| Puerto Rico | ACEMLA (Asociación de Compositores y Editores de Música Latina) |
| República Dominicana | SGACEDOM (Sociedad General de Autores, Compositores y Editores de Música) |
| Uruguay | AGADU (Asociación General de Autores del Uruguay) |
| Venezuela | SACVEN (Sociedad de Autores y Compositores de Venezuela) |
Esta lista no es exhaustiva y podría haber más entidades en cada país, especialmente en EE. UU., donde hay diversas organizaciones que gestionan derechos específicos, como los derechos de sincronización o de reproducción mecánica. Además, las entidades pueden cambiar con el tiempo debido a fusiones, cierres o cambios legislativos.
¿Cómo funcionan realmente estas entidades (paso a paso)?
Para entender de verdad qué hacen estas entidades, es útil verlo como un proceso sencillo:
1. Registras tu obra
Primero registras tu canción en una entidad de gestión (por ejemplo, en SGAE si estás en España). Esto permite que tu obra quede identificada y vinculada a ti como autor.
2. Tu música empieza a sonar
Tu canción puede sonar en radios, conciertos, bares, televisión, plataformas digitales, etc.
3. Las entidades conceden licencias
En lugar de que cada negocio tenga que pedir permiso a cada autor individualmente (lo cual sería imposible), las entidades ofrecen licencias globales a cambio de una tarifa.
4. Se recaudan los derechos
Las radios, locales, plataformas o eventos pagan por usar música. Ese dinero lo recaudan las entidades.
5. Se reparten las regalías
Finalmente, la entidad distribuye ese dinero, las regalías, entre los autores según el uso real de sus obras (emisiones, conciertos, reproducciones, etc.).
¿Por qué existen?
Porque sería inviable que cada compositor gestionara sus derechos uno por uno en todo el mundo. Estas entidades actúan como un intermediario colectivo que:
- Controla el uso de tus canciones
- Cobra por ti
- Reparte lo generado
- Y además tiene acuerdos internacionales para que cobres incluso fuera de tu país
Una entidad de gestión es, básicamente, “tu representante automático” en todo el mundo para cobrar por el uso de tu música.
Documentación y burocracia: lo que nadie te cuenta
Aunque el proceso no es complicado, sí tiene una parte administrativa que conviene conocer desde el principio:
1. Alta en la entidad de gestión
Normalmente te pedirán:
- Documento de identidad (DNI/NIE/pasaporte)
- Datos fiscales y bancarios
- Formulario de alta como autor/compositor
- En algunos casos, una pequeña cuota o contrato de adhesión
2. Registro de obras
Para cada canción tendrás que aportar:
- Título de la obra
- Nombre artístico (en tu caso, Sr. Imposible)
- Autores y porcentajes de reparto
- Letra (si la hay)
- Audio o referencia de la obra
- Fecha de creación
3. Registro en propiedad intelectual (opcional pero recomendable)
- Formulario oficial
- Copia de la obra (letra, partitura o grabación)
- Pago de una tasa administrativa
4. Declaraciones de uso (cuando aplica)
- Setlists de conciertos (listado de canciones interpretadas)
- Información de actuaciones (lugar, fecha, tipo de evento)
5. Seguimiento y gestión continua
- Revisar liquidaciones periódicas
- Corregir errores si los hay
- Mantener actualizados tus datos
No es complicado, pero tampoco es automático: hay una pequeña “disciplina administrativa” que forma parte de ser compositor profesional.
¿Qué tienes que hacer tú como compositor? (Checklist práctico)
Si quieres empezar a cobrar por tu música sin complicarte la vida, este sería el proceso básico:
1. Define tu autoría claramente
- ¿La canción es solo tuya o hay coautores?
- Define porcentajes desde el principio (esto evita problemas después).
2. Registra la obra (propiedad intelectual)
- Registra tus canciones en el Registro de la Propiedad Intelectual (RPI) de tu país.
- Esto no genera dinero directamente, pero te protege legalmente.
3. Afíliate a una entidad de gestión
- Elige una (normalmente la de tu país: SGAE en España, por ejemplo).
- Completa el alta como autor/compositor.
4. Declara tus obras en la entidad
- Sube cada canción con sus datos: autores, porcentajes, duración, etc.
- Aquí es donde empieza realmente la maquinaria de cobro.
5. Asegúrate de que el uso de tu música queda registrado
- Conciertos → setlists declarados
- Radio/TV → suelen reportarlo automáticamente
- Plataformas → a través de distribuidoras
6. Publica o mueve tu música
- Sin uso, no hay ingresos
- Cuanto más suene tu música, más sentido tiene todo lo anterior
7. Revisa y cobra tus derechos
- Las entidades pagan periódicamente (cada varios meses)
- Revisa tus liquidaciones y asegúrate de que todo está correcto
Conclusiones y errores a evitar
Las entidades de gestión no generan ingresos por sí solas: solo recogen y reparten lo que tu música ya está generando en el mundo real.
- No registrar las canciones antes de compartirlas
- No definir los porcentajes entre autores
- Pensar que subir música a Spotify ya cubre todos los derechos
- No declarar conciertos o usos en directo
- Olvidarse de revisar las liquidaciones
Mucho oj0o con eso.
hacercanciones.com es una creación del Sr. Imposible
Después de estudiar en varias escuelas de música de barrio y en el Aula del Conservatorio del Liceu de Barcelona, con contenidos compatibles con el Berklee College of Music de Boston, doy clases de guitarra, música moderna y escribo canciones.